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这是开放麦系列第3篇后续敬请期待

年底爆款难产，年中热剧扑街，是韩剧不可说的痛。

回想年的此时，《孤单又灿烂的神：鬼怪》正以每周一热搜的频率霸屏。

年，tvN年底抛出一部《机智的牢房生活》，于一整年的平平无奇中激起了水花。

年《天空之城》成为收官之作，同样是在最后一刻挽救了豆瓣韩剧板块的年度KPI。

爆款们虽迟但到，是往年韩剧最后的倔强。

然而去年，相较荧幕外韩娱圈的各种奇幻复杂，荧幕内韩剧的表现着实一般。

甚至连出现一部真正的爆款作为遮羞布都做不到了。

这一年，不仅流量团体（还是有演技和实力的那一派）表现平平。

《触及真心》《她的私生活》《偶然发现的一天》，都不约而同在高期待后惨淡落幕。

颜值、演技双保险的他和她，又一次败给了剧本及人设。

这一年，就连大咖顶配也纷纷失手。

tvN、张东健、宋仲基这一套闪闪发光的组合，外加亿韩元的天价制作费，仍没能在观众面前留下姓名。

至于小荧幕回归的玄彬、孙艺珍，本意是奔着年底爆款而去。

可恋爱才谈了几集，就被观众无情贬为“玛丽苏雷剧”。

▲《爱的迫降》豆瓣剧评

而这一年，非要说韩剧的亮点，也不是没有。

但遗憾的是都只能算小出圈。

小确丧中作乐的《浪漫的体质》、小人物疯狂催泪的《耀眼》，以及小细节取胜的《囚犯医生》。

虽无豪华阵容，但凭着以小见大的优势倒也让它们走起了花路。

或许你已发现，现在的韩剧已经不能再按演员选择看与不看了。

因为再大的咖，再靠谱的演技，再高额的制作成本，也可能在一个角色面前折戟——

韩剧生存法则第一条，即它永远是编剧的艺术。

年，在韩剧的一片暗淡中，我们或多或少都因直面编剧，而产生过各种真实的小情绪。

接下来就从中择其一二，来回顾这一年。

韩剧评分普遍虚高，8分方可视作及格线。

如果一部韩剧豆瓣8分以下，那差不多就没内味了。

至于虚高原因，缺课同学可以戳这里补。」

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一流演技，输给编剧

前两天，综艺《吐槽大会》里刚刚诞生了一番新言论：

“演员烂，烂一个；编剧烂，烂一窝。”

这句话若放在眼下韩剧圈，你也能咂摸出同样的味道。

年的某些剧，看演员全程白折腾，连观众也大呼不值得。

就拿韩剧的招牌，满屏长腿欧巴的爱情剧来说。

在这个本应最拿手的环节，剧本最执著于复刻昔日的“10W+”爆款。

比如去年年初开播的《触及真心》——

豆瓣7.7的评分，拉来了甜到女生都可的刘仁娜，以及帅气逆生长的李栋旭。

提起这部剧，你应该并不陌生。

因为播出的时候，它就没少出现在微博推荐和热搜里。

然而基本上，这也只能算是一部靠营销撑着的剧。

从宣布男女主阵容开始，它就打着“鬼怪cp重新聚首”的卖点。

借着“使者夫妇”所到之处，寸狗不生的余韵，意难平观众在《鬼怪》大结局时跪求编剧给两人另写个番外。

但那时的CP党大约不曾想，自己等来的会是这样一部作品。

女明星与大律师的爱情故事，不成熟的法律戏份，老套无聊的恋爱情节，再加上大量的营销宣传，组合成了这一盘快餐式韩剧。

偷懒的编剧，套用的尽是“滤镜、男主、玛丽苏”这类过时三板斧。

▲傻白甜女主怎么少得了平地摔和扑倒

就连韩国本土观众，追着剧都称有坐时光机回到过去（比《鬼怪》更远古）的感觉。

同样的问题，在《她的私生活》中也尤为明显。

豆瓣7.5的评分，由和谁都有CP感的女主朴敏英，搭档欲感爆棚的男主金材昱。

两位主演堪称年度级光鲜派代表，尤其是金材昱十足瞩目。

这剧的核心创意其实颇有现实意义。

围绕着站姐追星展开的题材，企图探讨粉圈女孩如何平衡爱豆与自己生活。

然而追剧过程中，就会发现各种剧情逻辑和它的打光滤镜一样，逐渐令人费解。

编剧越写就越脱离实际。

隔壁《金秘书为何那样》里，朴敏英“前男友”李英俊是小时候被人绑架导致恐惧束线带。

还勉强能说得过去。

但这部剧中，男主因为童年伤痛，所以不能和人握手。

这个设定就有些匪夷所思的尬梗意味了。

以上两部剧，只能算是去年韩式小甜剧的代表。

剧情的空洞，直接导致了它们没有爆款的灵魂。

单靠男女主间神奇、自然、真实的荷尔蒙共振，拯救全剧的情况频繁出现。

而像《阿斯达年代记》这种不走爱情线的，又是编剧笔下另一种悲剧。

它的故事设定在原始社会。

讲述的是各个部落间的冲突与融合，并向着早期意义的国家形态不断演变。

当张东健与宋仲基新老两大欧巴携手；

当Netflix与tvN破壁首度合作；

当“权游”复刻风撞上韩剧工业化；

▲嗯，右边那个才不是铁王座

投资亿韩元制作费的结果，却是彻底赔了。

豆瓣7.的评分，播出时一度跌到6字打头。

薛定谔的第二季，目前看来是遥遥无期。

其实复盘《阿斯达年代记》，我们不难发现这部剧的野心。

剧本冲着史诗而去，所以叙事上才会把第一季当作埋梗季。

可大量奇幻设定与线索，看得观众一脸费解，在线提问。

而编剧却只顾一人线下造梗嗨，丝毫不解观众惑。

最后过于堆叠的人设和世界观，只能是越看到后面越让人迷茫：

为什么所有支线不减反增？

由看不懂引发的全面差评（韩媒毫不客气地评选其为年度第一烂），则导致编剧大概率没机会在第二季中答疑解惑。

至于本剧的服化——

茹毛饮血的野人还要在额头颧骨打高光的韩妆style，我们就权当没看到吧。

去年同样以高额制作费瞩目的，还有50亿韩元的《流浪者》。

作为一部动作剧集，男主李昇基的电影感打戏颇具亮点。

然而相比男主卖力演出，编剧明显是在偷懒。

涉及到政治，为黑而黑这种交行活已不算什么。

过度解读观众想欣赏肉搏的心情，一直给男主加各种各样的对手。

在编剧笔杆子下，男主主角光环已耀眼到让人怀疑灭霸都不一定能打得过他。

热血硬汉戏码爽是爽了，最根本的剧情细节却软了下来。

《流浪者》剧终也只收获豆瓣8.0，算勉强及格。

其实甜剧也好，奇幻也罢，甚至动作戏也不在话下，作为观众我们一向不愁看见能体现韩剧质感的演员。

如今，真正让人sayno的原因还是要回到剧本。

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就问你，烂尾魔咒怕不怕

为什么韩国的编剧，会变成这样一个水准？

复盘硬要化神奇为腐朽的烂尾，你或许会找到一个答案。

在刚一播出时，烂尾们总会让我们真情实感地感叹——

韩国编剧依旧猛如昨日，脑洞大，段位高，能力强。

然而类似声音一旦发出，他们就无一例外地开始携好评中途下线。

或者来上“一顿操作猛如虎，回头一看原地杵”的戏码。

追现在的韩剧，就要接受烂尾带来的无语凝噎，这已是必修课。

而个中缘由，还是要与韩国整体的编剧行业联系上。

眼下，韩国编剧井喷，大量新手处女作涌现。

脑洞连着虫洞的新奇设定展现完毕，他们也常因经验欠佳而接不住观众的期待。

此现象的极巨化，非《偶然发现的一天》莫属。

改编自网漫，女高中生殷端午（金慧允饰）因一次偶然而自我意识觉醒。

她得知了自己竟然是漫画故事中的一个角色。

但却不是主角，仅仅是哪里需要往哪搬的工具人。

而她存在的唯一意义，仅仅是为这部漫画的原男女主角制造暧昧。

并且她还患有先天性心脏病。

面对如此生无可恋的悲剧设定，殷端午却仍能坚定地说出：

“以你为中心去看这个世界，那你就是主人公。”

9分开篇，人设、世界观各有亮点。

《偶一天》也因此吸引了各方争相安利。

然而进入中后段剧情，却又逐渐走向了逻辑掉线→主线崩坏→人设垮塌→落入俗套的标准烂尾路线。

女主本意是想反抗世界，不做漫画作者的工具人；

可后来，她还是沦为了编剧笔下玛丽苏桥段的工具人。

值得一提的是，这部剧拢共配备了三个编剧，数量可观。

尽管他们尝试着化身“臭皮匠”，还是救不回趋向崩坏的剧情。

最终，豆瓣评分跌至7.8，也只能遗憾地宣告题材挑战失败。

另一边，今年的大女主代表作《请输入搜索词：WWW》是一样的问题。

编剧权恩率，是曾写出《鬼怪》《继承者们》《太阳的后裔》等作品的金恩淑的徒弟。

作为她的出师之作，这部剧一上来势头的确很猛。

三大女主激情对戏，又是搜索引擎热搜内幕，又是职场内部舆论大战。

既A且飒的快节奏，看的人直呼过瘾。

然而正当观众正强调看女主职场互殴就行，坚决不要感情线时——

男主虽迟但到，带着一脸娇笑他出现了。

随后，一边想突破，一边又在韩剧传统的模式里犹豫不决。

编剧拖泥带水的处理将剧集质感带归了平凡。

这边新手编剧还有待磨合，那老前辈们又如何呢？

写、拍、播同时进行的制作流程，让韩国的编剧和观众同时拥有了极大的权利。

这样的模式，一度是被我们国产剧视作的目标。

然而如今，这一套也渐渐走进了死胡同。

韩国著名的编剧——洪氏姐妹，曾有不少热门代表作。

去年，她们带来了新剧——《德鲁纳酒店》。

名为德鲁纳的酒店，为走向阴间的鬼神们提供了一个治愈、放下、歇息的场所。

那些在人间未能实现的遗憾，有限时间内都可以在这里找到慰藉。

满足了那一份体面之后，便可以了无牵挂地去阴间，投胎转世。

负责安置这些鬼神“客人”们的，便是社长张满月（IU饰）。

这部剧的风格是奇幻中带点悬疑，当然也少不了撒糖。

颜值高，设定新，故事性强。

《德鲁纳酒店》自开播起，就引起了不少