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最近，东京奥运会的官方艺术品“人头气球”破圈了。

气球直径达20米，于东京代代木公园冉冉升起，升幅加上自身尺寸，合计起来足有15层楼那么高，到了晚上还会发光，效果堪称惊世骇俗。

作品名为《应验之梦》，出自日本艺术家荒神明香之手。

值得强调的是，它是由东京奥委会规划、东京市政府赞助、配合奥运会推出的官方艺术项目，不是民间人士的自娱自乐。

作品一面世，热度立刻上来了。

显然，大家面对这个怪诞的头颅，感觉都很强烈，又很复杂。

我的第一印象是非常新奇，一下子被吸引到了，以前没见过有这么干的。

人脸上没有表情，也没有血迹、伤口等暗示暴力的设计元素，只是平静地凝视前方，但依然让人寒毛耸立——她是个单独的分离的头颅啊！

在东京的水泥森林里，在正常的城市生活里，突然冒出这么一个巨大的人头，意态从容，凝视众生——这让整个东京的氛围变得恍惚起来，摇晃起来，好像进入了某个陌生的平行时空；

就像当年风靡香港的“大黄鸭”，让货运繁忙的维多利亚港湾顿时成了一个可爱的大浴缸，岸上的高楼大厦则成了孩子们的积木玩具；

还有黄永砅在法国海岸安放的大型装置《海蛇》，米长的蛇形骨架，让这片海域仿佛出自神话故事，教人遐想联翩；

使人暂时跳脱出普通的生活、常规的认知，换个脑子来看世界，这正是当代艺术的标志。

而且，以人头气球的气质，把它放在东京，再合适不过。全世界的城市里，只有东京能给予这个作品最大的想象空间。

因为东京是日漫的诞生地，二次元的集散中心——漫画里被反复描写，涂抹上惊悚、妖异、末日感、赛博朋克等种种色彩的都市。

只有放在东京，大家看到人头气球才会自然想到《杀戮都市》里满地滚动的“飞头蛮”、《进击的巨人》里扒墙窥视的巨人脑袋、伊藤润二的恐怖漫画；

以及《阿基拉》、《攻壳机动队》、《新世纪福音战士》里的赛博朋克图景；

感觉就是作品和城市的调性，严丝合缝地对上了，非你莫属。

同样是大都市，假设这个人头悬浮在首尔、洛杉矶或是伦敦上空，就会少了一层意味。

而日本政府对艺术创作的尊重和包容，同样让人印象深刻。

这样一个惊世骇俗的作品，很容易收到大众的负面评价，事实上，中日网络都传出了差不多的非议——“鬼打墙的阴间艺术”、“完全是创作者自嗨的玩意儿”、“把头颅挂出来，会让人对奥运会产生不祥的感觉”、“看了有心理阴影”、“做出这样的东西，当代艺术不是免罪符”……等等。

冒着“给奥运抹黑添堵”的风险，不论毁誉，也要给予艺术创作足够的自由空间，这样的政府，值得鼓掌。

这让我想起当年北京奥运会开幕式上，蔡国强设计的“大脚印”；

概念本身出自他的“与外星人对话”系列作品，但是在和政府解释创意时，蔡不能说这些脚印象征宇宙的未知力量，而要说“大脚印象征着世界正在向中国走来，中国也在向世界走去”——官员、警察、消防都感动于这个说法，于是动用千军万马帮他实现了“大脚印”计划。

最后，假设要把“人头气球”移到中国，放在哪个地方最合适？

我的答案是上海的陆家嘴，在全中国最密集的摩天大楼群里，突然飘浮起来一个巨大的佛头，俯视着这片高楼林立、如剑刃插空的土地，整个魔都的氛围是不是瞬间变了，多了一点说不清的味道？

（朋友，创作不易，点个在看再走吧）